藏玉何必问“新旧”
我国是一个拥有独特玉文化历史的国度。自古以来，玉器收藏不仅有深厚的群众基础，同时也展示出了良好的升值前景。然而经过岁月的淘洗，历代藏家的吸纳，精美、珍稀的古玉，如今已是凤毛麟角，这对于今天广大的收藏爱好者来说，想要收藏一件真品、精品已不太容易的事了。而现当代工艺美术家创作的优秀作品，在材质、设计、工艺上与古玉相比，可以说是毫不逊色。所以同书画、瓷器、紫砂等藏品一样，收藏现当代玉器已逐渐成为一种趋势，特别是那些经过评比、认定的作品，更是吸引了众多藏家的目光。
温润的材质、巧妙的构思、精细的工艺。从古到今，中国人对玉石收藏的偏爱，数千年绵延不断。然而不可否认的是，在今天的艺术品市场上，精美珍稀的古玉，已是少而又少，即使偶得一见，高昂的价位，也往往使大多数藏家望而却步。存世稀少的古玉对于日渐扩大的收藏群体来说，成了茫茫大海中最难捞取的一根针。2004年9月，首次现当代玉器拍卖，在北京拉开帷幕。20件当代工艺美术大师的作品参加了拍卖。尽管进场的买家，大多仍持观望态度，然而一些当代玉雕的精品力作，仍然拍出了出人意料的价格。“藏玉何必问新旧”，当代玉器在市场上的第一次亮相，就吸引了不少藏玉者关注与期待的目光。
北京市工艺美术大师 柳朝国
决定于它的原料和作工、还有它的创意。过去有好的，现在也有好的，玩玉是玩的高品位的东西，不能一味追求旧的东西。现在市场它进入一个误区，就认为过去的东西好。我说现在咱们的东西要是好的，一百年、一千年以后它也是好的，现在粗制滥造，在地摊上卖的东西，它一万年以后也是烂东西。当然这个在明代也好，在清代也好，它也是这个情况。
“玉不琢，不成器”。没有匠心独运的设计、没有巧夺天工的技艺，再好的玉料也绝难雕凿出令人耳目一新的作品。几千年来，古代工匠费尽心思，用简陋的工具琢磨出一件又一件精美绝伦的传世之作。玉器制作发展到今天，高科技手段的运用，艺术家专业水平的不断提高，无疑为当代玉器的制作，增添了一抹新的光彩。
原来像我们父辈的师傅，他都是11岁、12岁，农村的孩子，经过别人介绍就到京城作坊就学手艺了。现在有好些年轻的，他们都是受过美工教育，大专这种水平，所以呢，他们在设计上、创意上，肯定他们的思维要广泛一些。工具咱们是改革了，过去有做不到的东西，现在能做到了，打一比方，说那含苞欲放的花，这个里头的花芯，过去要用沙子、金刚砂去做，那是绝对做不了的。现在用钻石粉，就可以把这个含苞欲放的效果就能反映出来，所以这个工具发展了，肯定带来玉器行业它的质量，它的品种的提高。
“旧有旧的气度，新有新的风采”。在种类繁多、各具特色的当代玉器作品中，最受藏玉者追捧的，是各级工艺美术大师的精品力作。这些作品不仅代表了当代玉雕工艺的最高水平，同时与古玉珍品一样，也具有极高的收藏、投资价值。
北京中工美拍卖有限公司总经理 富振洋
外国的艺术家们评论，中国有三大艺术高端，一个就是玉器，一个是漆器，还有一个就是瓷器，由于现在随着古艺术品（价格），在咱们拍卖市场逐渐走高，有一部分有远见的收藏家，把新的投资目光投向了现代玉器。
自古以来，中国人就将众多美德，赋予在玉石身上。8000年有史可考的玉石文化，熏陶造就了中国人对玉的独到理解。作为自然与人工的完美结合，精美的玉石制品，不仅体现了大自然所赋予的神奇特质，同时也展示出了琢玉人的妙想精思。几千年后的今天，这种自然与人工的和谐统一，仍然是衡量当代玉石作品的重要法则。北京市工艺美术大师柳朝国，从事玉器制作已40多年。他认为，决定一件玉石作品价值的因素固然有很多，但归结起来不外乎材质、设计、制作这三项。
现在的这些技法是集过去之大成，那么做出来的这些，雕出来的这些玉器摆件，我想在工艺方面要超过古人。特别重要的就是原材料，就是所谓玉器的原材料，在逐渐枯竭，像羊脂白玉现在已经没有了，那么现在有俄罗斯白玉、和田玉咱们还能见到。那么我想当以后原材料逐渐枯竭以后，这些艺术品的升值空间就非常大。
近年来，由于国内藏玉热的不断升温，国内市场寻求量的加大，玉石原料的价格以每年近5倍的幅度迅速上涨，从而带动了整个当代玉器市场价格的飙升。目前中国玉器市场的价格，已远远高出国际市场，呈现出逐渐回流的趋势。专家分析，由于目前精品玉料资源不断减少，现有精品玉器的投资价值日渐凸显。在古玉日趋稀少、价格不断攀升的趋势下，投资收藏当代名家大师的精品力作，不失为玉器投资保值的一项明智选择。（来源：央视国际）
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发表于 2005-7-17 22:39:25
发表于 2005-7-18 19:58:43
