古玉器的基本特征
一般来说，按照古玉去仿古玉比较难，其一是很少能碰到相同的古玉，即难仿其玉质；其二是古玉有沁色，即玉在地下埋久了，受地下介质影响，产生侵蚀变质和变色，而人工难仿其质和色；其三是随着各代玉器业的兴衰，从业者技术优劣不等，工艺风格变迁，其工艺造型技术特点难于再现。因此，在讨论仿制古玉器的工艺之前，有必要先了解古玉器的基本特征。根据对前人资料的学习以及笔者对古玉器的认识与实践，古玉器的基本特征大致为以下四点：
(1)形制与做工符合古代制玉的古朴风格；
(2)琢工明显地繁缛和费劲；
(3)磨制痕迹或残缺痕迹表现得古老陈旧；
(4)表面沁色及其分布符合受自然侵蚀的特点。
1.1 形制与风格
无论是在鉴定古玉器或者是仿古玉制作中，正确把握各个历史时期玉器的时代特色和艺术风格，都是致关重要的。
大致可以从形制、饰纹、琢工、玉质等方面着眼，以各时代的时间线索来分析考察。以下就新石器时代玉器、夏与商前期的玉器、春秋战国等历史时期玉器进行简要分述。
1.1.1新石器时代的玉器
此类玉器主要为简单的礼器、象征性武器、工具及装饰品等。多为片状，形制简单，薄厚不匀，造型不很规则，以素面居多。有些有较繁缛的阴线刻纹。动物造型或纹饰多侧重于头部，尤为突出眼目的表现。由于制玉工具比较落后，常在器表留下明显的制作残痕；而在穿孔玉器的孔壁上，则由于工具的不断磨损，造成愈至深处孔径愈小的现象。
1.1.2夏与商代前期玉器
此类玉器主要是象征武器、工具和少数简单装饰品。制艺较粗糙。有些器物两侧已出现锯齿状扉棱，并在刻纹上开创双线勾勒之先河。
1.1.3商代后期玉器
此时期玉器数量繁多，种类丰富，主要有礼器、礼杖、工具、器皿、装 饰品、简单艺术品等多类。人物、动物形玉器大量出现是这一时期的一个重要特点。片状玉 雕绝大部分呈弧扇状，并出现了一定数量造型各异的立体圆雕作品。商代后期常见的纹饰有重环纹、菱形纹、同心圆弦纹、兽面纹等。双线勾勒法普遍，器物的一侧或两侧，起扉棱的现象极为常见。穿孔玉器的孔内亦可常见回旋形的琢痕。阴线刻划刚劲有力，被誉为"折铁线"，仔细观察就会发现这些阴线上有许多毛刺，略显粗糙，这些都是由于工具不利所造成的。
1.1.4西周玉器
西周玉器主要是礼器和装饰品。在造型和纹饰等方面，基本是商代后期的延续。
1.1.5春秋战国玉器
春秋战国的玉器主要有礼器、装饰艺术品和一些实用器、丧葬用品等，装饰品特别是玉佩饰极为发达是这一时期的显著特点。纹饰主要有风鸟纹、云纹、谷纹等，一般均无通体纹饰，饱满和谐，不留空间。伴随着工具的改进，这一时期玉器线条遒劲，钻孔光滑，镂雕镶嵌技艺运用得极为普遍。玉质优良，做工精致。
1.1.6汉代玉器
汉代玉器是我国古代玉器的一个辉煌的时代。这一时期玉种繁多，造型丰富，主要有礼器、陈设艺术品、装饰艺术品和葬玉等几类。常见的纹饰有云纹、鸟纹、龙纹、螭虎纹、谷纹、蒲纹等。汉玉常运用"跳刀"勾出细如游丝、若断若继的细线，刚劲有力。线条的构图准确，常使用在玉壁、玉人、佩饰、剑饰上，是鉴别汉玉的一个重要依据。此外还有刻划简练，勾勒神韵的"汉八刀"琢玉风络，是极具汉代特色的雕琢技法。
1.1.7唐代玉器?
唐代玉器与前代玉器在风格上迥然不同，大量的写实花、鸟、虫、鱼造型和纹饰的出现是其显著特点，常见的有折枝花卉、葵花、云朵纹、人物鸟兽等。琢工颇为精细，充满生活气息和勃勃生机。在雕琢中常采用一种似凸实凹的表现手法，获得相当成功的立体效果。
1.1.8宋、辽、金、元玉器
宋、辽、金、元玉器将唐代玉器进一步推向深入，出现了大量的写实的花卉、虫鸟、虎鹿山林、龙凤呈祥图案，在形神兼得上达到了很高的造诣。镂雕手法在这一时期运用得极为普遍，并出现一些形态逼真的仿古玉。这一时期玉雕题材大多是从现实生活中提炼，达到了生活与艺术的高度统一。
1.1.9明代玉器
明代玉器质料优良，器形方正规矩，雕琢细致，线条流畅。出现以谐意美、吉、瑞的新型图案，构图罗列散漫，不拘一格。许多玉器图案还受到文人书画的影响，追求高雅的情趣，往往镌刻有名人款识。北方的玉器，一般粗犷，次要部位不求甚精；南方苏杭一带则追求工艺精巧，玲珑剔透。
1.1.10清代玉器
清代玉雕空前繁荣，玉器种类、数量繁多。造型极为规整，方、圆、弧、折的雕琢一丝不苟。底子平，线条直。尖如锋锐，圆似满月，棱角分明。器表抛光细致，多呈油脂或蜡状光泽。
从上述可以看出，随着古玉器的制作时代逐步向现代靠近，其形制与风格有如下变化：
(1)形制从器形简单、造型多为不规则形或象征性形，逐渐过渡为造型规则形或写实形的复杂器形。
(2)形制种类从为数不多的简单礼器、工具及装饰器，逐渐过渡为种类丰富、数量繁多的礼 器、器皿及装饰艺术器。
(3)玉器的题材从简单的动物、艺术性较低的繁缛纹饰，逐渐过渡为复杂的动物、人物及艺术性较高的具人文气息的图案纹饰。
(4)工艺风格从琢工粗糙，表面常有制作残痕，线条不流畅，以素面、阴线纹居多，逐渐过渡为琢工精致，表面光滑，线条刚劲流畅，阳刻纹渐多，圆雕、浮雕及镂雕的形式大量出现 。
上述特点表明，古玉器的形制与制玉风格在中国各个历史时期是具有特殊性的，这些为鉴赏古玉器以及仿制工艺提供了一定的借鉴作用。
1.2磨制的痕迹
古玉器的琢玉过程因工具和技艺落后，而总体表现为费劲和低效，再加上其久经风霜，其残留的痕迹显得古老而陈旧，其主要特征如下：
(1)表面虽光滑，但因长期把玩或埋藏，局部由于磨损或侵蚀而显得略有些"自然的小凸凹"；
(2)古玉器的大的圆弧面较圆滑，一般不出现"小平面"；
(3)表面残留的磨痕不甚平行，粗细不匀，深浅不一；
(4)阴纹线斜槽中残留磨痕的走向一般与线、槽壁的走向垂直；
(5)镂空透雕的孔壁中，往往残留锯搜痕迹，其走向总是顺着孔壁的走向，并常会出现细窄的通花孔壁，这一特征在现代快捷玉器加工中是很少出现的；
(6)古玉器凸出部位明显比凹进去部位磨损大，而且亮度好；
(7)古玉器上残留的磨痕为暗灰色，有油脂感和陈旧感；
(8)钻眼的孔壁除了两端孔径不一致外，还在孔壁中见有来回锥磨的痕迹。
上述特征表明，古玉器表面残留的磨制痕迹是古代琢玉工艺特殊性的印记，其特征往往是微妙的和不易察觉的，只有全面地认识它才能在鉴定和仿制中把握要领。
1.3伤残
古玉器的伤残是因为长期把玩，或因为埋芷，又经盗掘出土，再经辗转流传，多次易手，总会留下偶尔磕碰或摔伤的痕迹。
其主要特征为：
古玉器边角部位或尖锐部位易出现不经意的崩边或裂口；
崩边面或裂口断面常沾染陈旧的沁色；
断面上无磨痕；
断面上的凸出部位因长期把玩而略显光滑。
一般来说，古玉器的伤残痕迹是较难辨别的，但如结合古玉器的其它特征，还是能够加以区别的。
1.4沁色
古玉器表面往往有沁色，是古玉器因长期把玩或埋藏，由其周围介质的侵蚀作用而自然形成的。由于介质的种类和量的不同以及被侵蚀的时间长短、或者发生侵蚀作用的环境差异，致使沁色在颜色的种类、深浅及分布上呈现较不均匀的特征。
主要表现为以下几点：
(1)古玉器沁色一般发生的玉石的局部，如在玉质较粗糙部位或裂绺以及伤残处，并且这些部位的沁色往往色度较为浓重。
(2)任何一个古玉器的沁色，在其颜色的深浅及分布上不会是均匀的，总是以微小的色差变化表现出自然的过渡性。
(3)个别古玉器由于其在制成时已有色皮，再经发生侵蚀作用，则会形成较大色差变化。
总之，古玉器的沁色有其自然形成的特殊性，掌握这一特性，并在沁色的结构上加以区分，这对古玉器的鉴定和更巧妙地设计好仿沁工艺，都是十分有益的。 |
发表于 2006-5-11 19:29:34
