学习学习再学习才能进步！
一序 软玉
一、概述
一件藏于北京市故宫博物院，历史上最大的软玉(和田玉)玉石雕琢件"'大禹治水图'山子(景)"，使产于新疆和田的软玉顿时蜚声海内外。
“‘大禹治水图’山子(景)”，属软玉中的青玉，玉料于1781年(乾龙四十六年)运往扬州雕琢，1787年(乾龙五十二年) 玉雕运回北京，历时六年，当时安放于故宫乐寿堂内，重5330Kg，玉料采于叶尔羌密尔山区，玉雕画面生动，气势宏大，构思于宋代"大禹治水图"，呈现"卓立如峰，峻岭叠嶂，瀑布急涌，遍山古木苍松，洞穴沟壑，成群结队民工们在悬崖峭壁之上，锤凿打石，镐刨砂砾，用简单扛扦撬石开山"，玉雕高224mm，宽96mm，乾龙皇帝在玉雕山景背面题诗曰："功垂万古德万古，为鱼谁弗钦仰视。画图岁久或湮灭，重器千秋难败毁。"以博千古之名也。
中国是玉文化发育最早的国度，考古证实，和田玉早在新石器时代己被先民应用，远远早于翡翠。
中国历代软玉饰物、玉器，作为鉴证时代特征的信息报导甚多，诸如商代的圭、璋、璧、琮，西周代的玉佩、璧、环礼器，秦代的玉玺，汉代的金镂玉衣，唐代的玉莲花，宋代的玉观音，元代的渎山大玉海(藏于北京市北海团城玉瓮亭，高66厘米，直径150厘米，系一块墨玉雕琢的盛酒器皿)，明代的璞玉，清代的大禹治水图等。
二、软玉的地质产出特征
在塔里木盆地南缘的昆仑山―阿尔金山一带，由叶城至且末，从西向东软玉矿脉点断断续续延绵分布一千余公里，其中以和田及喀拉喀什河、玉龙喀什河的软玉最著名，并以"和田玉"名称广为流传。
软玉产于走向为北西―东西―北东弧形方向的昆仑地槽褶皱中隆起带，系中酸性岩株、岩脉状侵入岩闪长岩、石英闪长岩、花岗闪长岩及片麻状花岗岩、正长岩，与前寒武纪变质岩系的白云石大理岩、白云质方解石大理岩产生接触变质的产物，属接触变质岩类。
白云石大理岩、白云质方解石大理岩在接触变质过程中，接触变质带依次形成方柱石尖晶石顽火辉石岩、透辉石岩、镁橄榄石白云石大理岩、透闪石白云石大理岩并软玉化，软玉形成后期伴有中―低温热液蚀变，如蛇纹石化、水镁石化、绿泥石化、滑石化、硅化、方解石化蚀变。
三、软玉矿物与岩石
1、矿物组合
主要矿物：透闪石―阳起石。
次要矿物：蛇纹石、斜黝帘石、透辉石、绿泥石、磷灰石、石墨、方解石、榍石、铬尖晶石、磁黄铁矿、钙铬榴石、磁铁矿、滑石、褐铁矿。
2、透闪石Tremolite ―阳起石Actinolite参数
1)、典故：透闪石由发现地―Тремолит因谷而命名，阳起石源于希腊字光线актес，石头литос，又称光线石。
2)、软玉：系透闪石Tremolite (Ca2Mg5[Si2O11]2[OH]2)―阳起石Actinolite(铁阳起石Ferroactinolite) (Ca2(Mg,Fe)5[Si2O11]2[OH]2)，Mg―Fe间呈完全类质同象组合。据《Курс Минералогии Госгеолиздат》А.Г.Бетехтин文献，软玉(Nephrite，Нефрит,Жад) 由透闪石―阳起石组成，呈显微晶质针状、纤维状、放射状集合体或毛毡状集合体，致密，极坚韧块状。
3)、物理方面参数
透闪石
颜色：白、灰。 光性：二轴晶负光性，2V=85―90° 光性方位： C∧Ng=14°―18°b∥Nm，a∧Np=5°，色散γ<μ弱，延长Ng 折光率：Ng=1.625―1.640， Nm=1.613―1.630， Np=1.600―1.614， 解理：(110)完全 密度：2.95g/cm3 摩氏硬度：6―6.5
阳起石
颜色：绿、浅绿。 光性：二轴晶负光性，2V=75―88° 光性方位： C∧Ng=10°―20°b∥Nm，a∧Np=5°，色散γ<μ弱，延长Ng 多色性：Np―浅绿，Nm黄―黄绿，Ng―绿。 折光率：Ng=1.641―1.655， Nm=1.630―1.644， Np=1.614―1.628， 解理：(110)完全 密度：3.1―3.3g/cm3 摩氏硬度：6―6.5
4)、化学方面参数
分子式：Ca2Mg5 [SiO2]2[OH]2
透闪石化学成分理论值(%)： SiO2 58.8，MgO 24.6，CaO 13.8，H2O 2.8。
羊脂玉化学成分(%)： SiO256.08，TiO2 0.00，Al2O3 0.79，Fe2O3 0.50，FeO 0.78，MnO 0.07，MgO 24.82，CaO 13.23，Na2O 0.21，K2O 0.10，P2O50.03，SO30.16，CO20.56，灼失量3.02。(产地昆仑山)
白玉化学成分(%)： SiO256.15，TiO2 0.08，Al2O3 1.02，Fe2O3 0.62，FeO 0.78，MnO 0.18，MgO 24.08，CaO 13.23，Na2O 0.21，K2O 0.10，P2O50.08，SO30.11，CO21.20，灼失量3.22。(产地昆仑山)
青玉化学成分(%)： SiO253.34，TiO2 0.08，Al2O3 3.54，Fe2O3 1.28，FeO 1.84，MnO 0.18，MgO 21.78，CaO 12.73，Na2O 0.23，K2O 0.23，P2O50.08，SO30.11，CO21.20，灼失量4.02。(产地昆仑山)
青白玉化学成分(%)： SiO257.60，TiO20.23，Al2O3 0.94，Fe2O3 0.04，FeO 0.85，MnO 0.06，MgO 24.37，CaO 12.62，Na2O 0.20，K2O 0.22，H2O+1.76，SO30.14，CO20.42，灼失量4.02。(产地昆仑山)
墨玉化学成分(%)： SiO254.75，TiO2 0.00，Al2O3 1.34，Fe2O3 0.14，FeO 3.92，MnO 0.04，MgO 24.08，CaO 12.84，Na2O 0.23，K2O 0.10，P2O50.06，SO30.23，CO21.43，灼失量1.86。(产地昆仑山)
3、岩石与玉种
1)、蚀变透闪石岩―白玉
透闪石结晶呈显微纤维变晶状集合体，含量99%以上，晶粒大小一般为0.01×0.001mm，亦有更细微的0.0001×0.001mm，结晶较粗的为0.1×0.01mm，有的可达0.5×1mm。具显微毛毡状结构，透闪石纤维变晶交错展布，粒度均一，晶体洁净，磷灰石、白钛石星点分布。
白色形成主要系透闪石矿物颜色为无色、白色，透闪石中二价铁含量甚微尚未分解，颜色匀和，亦有深浅变化，属岩石原生现象。
附注：透闪石中FeO%含量 0.78(昆仑山白玉)、0.78(昆仑山羊脂白玉)、0.60(昆仑山白玉)、0.03(安徽)。
2)、蚀变阳起石透闪石岩―青玉
阳起石―透闪石结晶呈显微纤维变晶状集合体，质纯的含量95%以上，晶粒大小一般为0.01×0.001mm，亦有更细微的0.0001×0.001mm，有的可达0.5×1mm。常可见方解石、白云石残晶，具显微毛毡状结构，透闪石纤维变晶交错展布，局部显示白云石自形―半自形变晶嵌镶结构，形成岩石中二重结构。次生变化的绿泥石与阳起石、透闪石过渡状，斜黝帘石、磷灰石、白钛石星点分布。
绿色形成主要系透闪石―阳起石中二价铁含量较高，阳起石组分增长，尚未分解，颜色以青―绿为主体，亦有深浅变化，属岩石原生现象。
附注：阳起石中FeO%含量 8.97(日本)、8.57(湖北)、11.77(安徽)、30.50(美国爱达荷达马拉克矿山)。
3)、蚀变阳起石透闪石岩―青白玉
阳起石―透闪石交织分布互相过渡，形成青玉，亦有纯净的透闪石局部集中分布，形成白玉，是岩石蚀变中的一种不均匀现象，这种岩石次生变化也十分明显，次生绿泥石残存的方解石、白云石及后期的斜黝帘石化，透闪石脉贯穿于内。
青―白色的形成主要系阳起石―透闪石中二种矿物组分的不均匀性分布，属岩石原生现象。
4)、微铁染蚀变透闪石岩―黄玉
阳起石―透闪石结晶呈显微纤维变晶状集合体，含量99%以上，晶粒大小一般为0.01×0.001mm，结晶较粗的为0.1×0.01mm，有的可达0.5×1mm。具显微毛毡状结构，透闪石纤维变晶交错展布，粒度均一，磷灰石、白钛石星点分布。
黄玉与白玉形成过渡。 黄色的形成主要系透闪石―阳起石中二价铁，分解为稳定的黄色三氧化二铁，长期浸润所致，颜色匀和，属岩石次生变化现象。
5)、强铁染蚀变透闪石岩―糖玉
阳起石―透闪石结晶呈显微纤维变晶状集合体，含量99%以上，晶粒大小一般为0.01×0.001mm，结晶较粗的为0.1×0.01mm，有的可达0.5×1mm。具显微毛毡状结构，透闪石―透闪石纤维变晶交错展布，粒度均一，磷灰石、白钛石星点分布。
糖玉与白玉、青玉、青白玉形成过渡。 红褐色的形成主要系外来的三氧化二铁，长期浸润所致，透闪石―阳起石中二价铁分解也是因素之一，颜色局部匀和，亦有深浅变化，属岩石次生变化现象。
6)、石墨化蚀变阳起石透闪石岩―黑玉
阳起石―透闪石结晶呈显微纤维变晶状集合体，质纯的含量90%以上，晶粒大小一般为0.01×0.001mm，亦有更细微的0.0001×0.001mm，有的可达0.5×1mm。具显微毛毡状结构，透闪石纤维变晶交错展布，石墨成质点状分布于透闪石―阳起石间含量5―20%。次生变化的绿泥石与透闪石―阳起石过渡状，斜黝帘石、磷灰石、白钛石星点分布。
黑色的形成主要系接触变质时期生成的石墨着色，颜色的深浅与石墨含量变化有关，属岩石蚀变现象。
7)、蚀变阳起石透闪石岩―花玉
阳起石―透闪石交织分布互相过渡，形成青玉色、白玉色、糖玉色、黄玉色的混杂体，是岩石蚀变中的一种不均匀现象，这种岩石次生变化也十分明显，次生绿泥石残存的方解石、白云石及后期的斜黝帘石化，透闪石脉贯穿于内。
青―白色的形成主要系阳起石―透闪石中二种矿物组分的不均匀性分布，属岩石原生现象。
四、软玉的民间玉种
软玉的民间玉种以颜色、形象描述命名。
1、白玉
白玉颜色传统的形象描述为羊脂白、象牙白、梨花白、鱼肚白、糯米白、瓷白、鱼骨白。
玉种按色、质分别命名为羊脂白玉、象牙白玉、梨花白玉、鱼肚白玉、糯米白玉、瓷白玉、鱼骨白玉、鸡骨白玉。
2、青玉
青玉颜色传统的形象描述为青、绿。
玉种按色、质分别命名为青玉、绿玉。
3、青白玉
青白玉颜色传统的形象描述为青白、绿白。
玉种按色、质分别命名为青白玉、绿白玉。
4、黄玉
黄玉颜色传统的形象描述为梨黄、栗黄、密蜡黄、小米黄、蛋黄、葵黄、菊黄。
玉种按色、质分别命名为梨黄玉、栗黄玉、密蜡黄玉、小米黄玉、蛋黄玉、葵黄玉、菊黄玉。
5、糖玉
糖玉颜色传统的形象描述为红糖、褐糖。
玉种按色、质分别命名为红糖玉、褐糖玉。
6、墨玉
糖玉颜色传统的形象描述为乌云片、淡墨光、美人鬓、金貂须、漆黑。
玉种按色、质分别命名为乌云片墨玉、淡墨光墨玉、美人鬓墨玉、金貂须墨玉、漆黑墨玉。
7、花玉
糖玉颜色传统的形象描述为花斑、虎皮、豹皮。
玉种按色、质分别命名为花斑玉、虎皮玉、豹皮玉。
五、玉料分类
1、山料
采集于原生软玉矿山，矿脉一般均分布在雪线以上，各种玉料均有，羊脂玉仅部分产出，脉体边缘部分逐渐过渡过为大理岩。
2、山流水料
距原生软玉矿体不远的沟谷之中，有冰碛、残坡碛、洪水屯碛，外形角砾状，块度大小不一。
3、仔料
形成于河流中的砂砾矿床。由于地质构造作用、风化作用、搬运作用的影响，原生软玉矿体破碎解体，被水、冰川、风能位移，在水的冲刷作用下产生浑圆化磨蚀，软质部分磨去，留下坚韧部分，玉石成圆滑卵石状，与砂砾共存，分布在河漫滩及古河床阶地中。仔料中以羊脂玉最名贵。
六、中国的软玉
中国的软玉尚有金山玉、青海玉、岫岩玉、溧阳玉、天山玉、蓝田玉、宜春玉。
1、金山玉
产地：新疆阿尔金山。 产状：中―酸性岩浆岩与白云石大理岩接触变质产物。 化学成分(%) SiO2 54.65，TiO2 0.07，Al2O3 1.06，Fe2O3 1.49，FeO 8.08，MnO 0.56，MgO 19.36，CaO 11.76，Cr2O3 0.46，P2O5 0.012，SO3 0.11，CO2 2.78，CoO 0.014，Na2O 0.01，K2O 0.01，灼失量2.22。(产地阿尔金山) 颜色：绿、深绿。 矿物成分：透闪石―阳起石、钙铬榴石、铬尖晶石、白云石、蛇纹石、绿泥石、褐铁矿。 结构构造：纤维变晶结构、毛毡结构。
2、青海玉
产地： 青海格尔木。 产状：基性岩―超基性岩与白云石大理岩接触变质产物。 颜色：白、乳白、浅绿、绿、褐。 矿物成分：透闪石―阳起石、白云石、蛇纹石、绿泥石、褐铁矿。 结构构造：纤维变晶结构、毛毡结构、半自形中粒嵌镶结构、残晶结构。
3、岫岩玉(透闪石) 白、青、黄白、绿、红褐、黑。
产地：辽宁岫岩偏岭乡细雨沟。 产状：产于元古界辽河群大石桥组白云石大理岩中。 化学成分 SiO2 59.21，TiO20.00，Al2O3 0.42，Cr2O3 0.00，FeO 0.00，MnO 0.00，MgO 23.72，CaO 13.99，Na2O 0.04，K2O 0.03。(青玉) SiO2 57.55，TiO2 0.00，Al2O3 0.65，Cr2O3 0.00，FeO 1.07，MnO 0.06，MgO 26.18，CaO 12.33，Na2O 0.11，K2O 0.04。(墨玉) SiO2 58.89，TiO20.00，Al2O3 0.59，Cr2O3 0.00，FeO 0.51，MnO 0.07，MgO 23.91，CaO 13.15，Na2O 0.00，K2O 0.04。(糖玉) 颜色：白、绿、青、黄、褐、黑。 矿物成分：透闪石―阳起石、蛇纹石、滑石、绿泥石、白云石、方解石、褐铁矿。 结构构造：纤维变晶结构、毛毡结构、浸染状结构。
4、溧阳玉
产地：江苏溧阳。 产状：燕山期庙西花岗岩与晚古生代白云石大理岩的接触变质带。 化学成分% SiO2 59.13，TiO20.01，Al2O3 0.30，Cr 2O3 0.00，FeO 0.20，MnO 0.01，MgO 24.45，CaO 13.12，Na2O 0.28，K2O 0.16。(青玉) SiO2 58.20，TiO2 0.01，Al2O3 0.23，Cr2O3 0.00，FeO 0.24，MnO 0.03，MgO 25.00，CaO 13.20，Na2O 0.27，K2O 0.11。(青白玉) 颜色：白、青、青白、绿。 矿物成分：透闪石―阳起石、蛇纹石、白云石、褐铁矿。 结构构造：纤维变晶结构、毛毡结构。
5、天山玉(碧玉)
产地：新疆天山。 产状：产于超基性岩体(斜辉辉橄岩、橄榄岩、辉石岩)内的围岩捕获体或超基性岩体与围岩(白云石大理岩)接触变质带产物。 化学成分% SiO2 57.00，TiO2 0.018，Al2O3 0.67， FeO 2.85，Fe2O3 1.48，MnO 0.07，MgO 22.33，CaO 12.68，Na2O 0.00，K2O 0.08，NiO 0.16。(天山) 颜色：绿、翠绿、深绿。 矿物成分：透闪石―阳起石、蛇纹石、白云石、铬尖晶石、绿泥石、褐铁矿、针镍矿、磁黄铁矿、钙铬榴石、白钛石。 结构构造：纤维变晶结构、毛毡结构。
七、软玉的质量评价因素
软玉饰品的质量评价由五种因素确定，质地、颜色、光泽、块度、玉料具备下列描述要求的为佳品。
1、质地：致密细腻、微透明―半透明，无棉绺、无杂质为佳。
2、颜色：纯正、均匀、洁白为佳。
3、光泽：油润、油脂光泽为佳。
4、块度：大为佳。
5、玉料：仔料为佳。
二谈买玉
1.买玉是重皮色还是重玉质
玩了几年玉了，时间说长不长，算起来也不是很短了！这几天利用一些下班时间，写了自己买玉的一点的体会与大家交流切磋，请大家不吝指正！如能对新手买玉有一点帮助也不枉我费的时间了！ 现在我们大家玩玉很多朋友都是自己直接购买原料，然后送去加工。或者买来直接收藏料子。因此买料辨认料子优劣就成为关键。
既然谈到买料子（主要谈和田籽料）首先就要碰到一个不可回避的问题，那就是买料子是重皮色还是重玉质的问题.我倾向于重玉质，为什么这么说呢？据我所知，20年前带皮色的料子就不如不带皮色的光白籽值钱，高档料子都是光白子。而现在的行情则是带皮的比不带皮的贵。“首德次苻”，中国古代在玉质和沁色上也有这种观点，就是说玉质是根本。“皮之不存，毛之焉附？”现在好多浆皮子料子颜色倒是很漂亮，我们能推崇这种料子吗？因此买玉重玉质才是根本，不要舍本求末。首先讲料子的颜色。
2.对料子颜色的理解
料子颜色的挑选要挑颜色正的。白玉就要以白为准，青玉就要青的漂亮。黄玉就要颜色里面不透绿，在这个基础上颜色越深越好，或微微透红才是上品。碧玉就要是碧绿色不要参杂其它颜色。普通碧玉一般来说带有黑点，无黑点而颜色正碧价值最高。墨玉就是墨如黑漆才是上品。
3.主讲挑选白玉
这里我主要讲讲白玉的挑选，其它颜色的玉我也稍微的带上几句。首先我这里要提出一个观点来打破大家理解上的误区，就是密度高的就是好玉这个观点,为什么我要这么说呢？我通过实践测量得出结论就是白玉的密度就是书上写的2.98g/cm3正负0.1最理想，要是白度很高，密度也很高，料子的刚性就太强了，油润度就下降。
因此不要老是错误的理解密度这个概念。还有就是青玉的密度比白玉高，因为它成份中阳起石含量高于白玉，阳起石密度：3.1―3.3g/cm3 。青玉的密度都比白玉高，我们能说密度高就是好玉吗？？不能。只有正确的认识密度才是科学的态度。
这里还可以给大家透露一个个人的观点白玉籽料的密度一般都高于2.93g/cm3。要是一个没有皮子的料子通过密度的测量它的密度如果低于2.93g/cm3。是籽料的可能性几乎是零。
但此论点不能反推，既如果密度高于2.93g/cm3就是籽料这个观点肯定是错误的。
4.解释:水线\玉花\石浆
买料子尽量避免料子里面有水线、玉花和石浆。
什么是水线？水线就是玉石里面一条半透明的像筋一样的东西，都成直线方式或者近似直线的形式出现。
什么是玉花？玉花就是玉石表面或深处出现的象雪花一样的东西，这部分一般密度较低，松！（个人认为是由于冷热变化内应力产生变化出现的）。
什么是石浆？石浆就是料子里面的含有岩石成份的东西。
有的料子，水线、玉花、石浆出现在不太重要的部位，我们初步估计玉雕师傅在设计雕刻的时候可以避开的时候，这种料子我们一般也可以收，这也正是我们压价的好借口。
5.买料之必备品
买料子一定要带着比尺和强光手电。看玉最好的时间就是上午10：30分左右的阳光下看玉。
但我们大家都知道买料子大部分时间是在店铺或维族朋友休息的宾馆里。因此比尺和强光手电尤为重要。有朋友问了什么是比尺？比尺就是带1~2个小料子你认为你可以接受的白度的料子和你所需购买的料子的白度进行对比。得出所需购料子比较真实的白度，因为大多的时候，人的眼睛是有适应性的，你要是老是看一堆很不白的料子，里面最白的一颗你就会越看越白，在没有比尺的情况下最后一冲动就买回来，到家里又后悔。
强光手电可以帮助你观察料子的内部特征，比如料子有没有暗伤，有没有阴裂，裂大概有多深，怎么看裂有多深呢？如果是大料子，你用很小的手电沿着裂的顶端往下打光线，裂的深浅是很容易看出来的。还可以看料子有没有玉花，玉石的纹理，水线、黑点杂质等。
6.碧云谈料质
下面开始进入正题了，料子从颗粒上分有粗料和细料也就是我们说的细腻程度，当然是细腻度越高越好。
籽料的透明度也是比较关键的，透明度好的叫“水头足”、“地子灵”或“坑灵”；透明度差的叫“没水头”、“地子闷”、“坑闷”。微透明的最好。经验是喀什河下游出好料，下游的料子一般比较小。因此小料出白度高质量好的远远高于大料，所以在挑选的时候如果大料的白度、质地和小料相同，单位重量上大料比小料要贵（大料里面好的少）。河道深处的料子质量一般不如表层的，因为它被封在地下受河水的历练时间不够，也不容易上漂亮皮色。
现在好多朋友喜欢各种皮色，如：洒金、秋梨皮、虎皮、枣红皮、黑皮等等。现在新疆朋友对红皮最感兴趣，只要沾红皮料子的价格就是非常高的。其实好玉不上色的。顶级白度的羊脂玉很难上皮色的，就算有皮色也是上皮色的部分有伤裂和带微微的浆才挂住的皮色。而且经验告诉我们带撒金黄皮的料子是带皮色料子里最白的。活的红皮料子底下一般玉质都是青的，很少白玉，更不要说羊脂了。这里带入一个概念什么是活皮？活皮就是皮色直接生成在玉的表面，光亮艳丽很薄的叫活皮。浆皮就是皮色生成在玉表面的石浆上，颗粒粗而且厚的叫浆皮。掌握了这些可以对我们买料时起指导作用。比如这个料子很白（达到顶级的白度）但却长上了漂亮的红皮，我们就要怀疑这个红皮了，是不是染色的。如果2个料子都被撒金和红皮包满，料子里面如何呢？？一般来说红皮料子里玉质发青带脏的可能性远远大于撒金的料子 。
7.如何估算料价
如何根据料子的大小形状来判断相对价格呢？先说大小。10克以下料子的利用率最小。一般也就做个手链、颈链、手机挂坠。随着料子的增大使用价值和价值也相应的正比开始增大。但大到一定的范围使用价值继续增大但价值开始下降了。这个范围是多少呢？我的经验是当大过500克~1000克以上的时候，单位价格反而会下降了。为什么会这样呢？？我想是基于以下几个原因：
1． 以和田玉的本质特点而言，还是比较适合雕刻小作品，可以以小作品体现大题材。大题材的作品和田籽料玉雕上相对要少一些。
2． 200克以下的东西都可以做佩带用玉，500克以下的可以在手掌或放置案头进行把玩。而大于1000克以上的玉件就不适合把玩了。
3． 就是市场对价格的接受程度，要是玉料太大买的起的人就相对少，商家如果冒然买进就会有占压资金的压力。
再说说料型，一般说来是牌子形状的料子最贵。水滴形次之，然后是圆柱形，最差的是圆疙瘩形状的。
买料子的原则是不怕买贵就怕买错。祝大家都能买到自己喜欢的好料。
碧云谈墨玉
墨玉是和田玉的一个重要品种，也有很多朋友比较喜欢墨玉。但是从网上反映来看，网友们对墨玉有两种普遍的观点存在：第一种观点墨玉透光性比较强，第二种观点墨玉几乎是不透光的。为此持这两种观点的人经常进行争执，到底哪种才是真正的墨玉？真正的墨玉应该是什么样子？
其实墨玉是分两种的：一种是白玉底的墨玉，就是第一种观点，用强光照射玉底子变通透，白玉里面掺杂有大小不一的墨点；另一种就是青玉底的墨玉（为什么不说碧玉底以后在谈碧玉的时候会谈到的），用强光照射底子只是微微的透，大部分能见到分布不均的墨点，有的极品很难再看到墨点。以上两种墨玉都是因为白玉或青玉里面分布有细微的石墨鳞片造成的。料子黑的程度自然就是由墨点分布的疏密程度来决定。再者从密度上讲，两种墨玉的密度都分别小于相应的白玉和青玉的密度（因为碳的密度低）。
另外顺便送给大家一个个人经验，青海山料的青花料里面的墨色多为条带状的，而和田籽料的青花料的墨色多为点雾状分布的。
三辩工识玉
辨工识玉
( 姚铮华 2002.07.05 )
中国玉器的加工，可以追溯到6000年的仰韶、红山文化，那时已经发现有玉龙玉盖等玉雕品。当时人们还未掌握金属冶炼技术，玉石的加工主要是以石攻石，利用锐石打凿、刻玉、划线、磨玉成形，所谓“他山之石可以攻玉”。后来人们采集或用硬度大的岩石制成"解玉砂"用来琢玉，利用绳线、兽牙、木杆、骨片、石器配合解玉砂进行钻、锯、磨、使玉材成形，这是史前玉器加工的主要方法。
用转动的砣轮加工玉是一大进步，而原始砣很可能始于良渚文化时期。人们用手拉弓弦（后用脚蹬）使砣轮转动，砣轮用石材制成，做成不同的砣头配合解玉砂进行琢玉。
商代有了铜，铜制铊轮强度不大，自身容易磨损，做出的沟线浅而宽，断面多呈半圆形。西周末、春秋初有了铁，铁铊坚硬，能够做得薄而锐，提高了加工精度。可以刻出细细的线条，深深的沟。砣轮改用铜、铁制造后，铁铊一直使用到民国初期。民国后期到20世纪70年代，有些地方仍有用铁铊解玉砂琢玉的作坊，这种加工玉器的方法俗称为老工。80年代后几乎全部使用高速电动机具和用人造金刚砂制成的磨具砣。这样，现代玉器加工，电动工具和砂轮磨砣便成了一统天下，这就是新工。
老工新工的不同，源于所用工具、磨具的不同，以及这些工具的转速、效能、精确程度所产生的各种现象和留下不同的痕迹。判断老工新工就是从这里入手。
老工的工序（指铁铊工）大致如下：捣石、研浆（或采集自然砂）、开玉、掏膛、上花、琢玉、磨玉、打眼、上光。它们共同的特点是用人力和铁铊，转动速度不快，靠解玉砂磨玉，材料与设备同时磨损。老工用手工定位操控，精度差、几何误差大，在平行度、基准面、图形对称等方面会有出入。但老工介质细，磨削量小加工力度轻，周期长，玉件不起热。老工细心制作的玉件十分精美，形状匀称，线条流畅，掏膛宽阔，压地柔平，抛光明亮，这样的老工是精（细）工。
新工的工序是：玉石用砂轮开料，粗磨具砣脱坯后，用无级变速电机，带动一根软轴，软轴卡头上可以更换不同的、用人造金刚砂制成的砂轮砣头，最高转速可以达到每分钟1万转。由于金刚砂砣转速高，磨削快，制作时间大大减少，工效显著提高。也正因为这样，新工的粗工往往有快速急成的痕迹，如：转速高出现干磨现象，玉表就会起热起毛，在钻眼、开窗时因磨削量大，选用的砂轮粒度粗、磨削快，钻孔或窗口侧壁上，会见到起热后拉毛的现象，玉表呈现一些环绕钻孔或窗口的沟痕，平行毛刺，有时会看到黄焦颜色。
老工新工的不同之处，利用放大镜只要细心观察，总能见到不同的加工痕迹，下面就其典型特征作如下对比：
１、 线条：老工速度慢，线条比较流畅，在线条的两侧沟边没有崩口（特别是十字交叉、网纹、也完好平整）。老工沟底呈现磨砂状，无明显长条形磨痕。这是因铁铊与解玉砂接触时才能磨玉，而解玉砂又很快被铊轮带走，只能留下短暂的磨痕，不可能划出长长的道道。做工不细的老工，有时可以见到铊轮走速不均，压力不匀，而出现的沟底坑洼，沟线有宽有窄等现象，也有重复下铊之重线等，这样的老工是粗工。
新工的线条是用砂轮砣，在高速磨削下快速形成的。线条的边沿往往出现玉石的崩口，使线条出现锯齿形边沿。新工线条的沟底还会有长条状磨痕，这是因为砂轮砣上的砂粒不可能排列非常均匀，总有个别砂粒稍有突起，突起的砂粒在高速转动下就会在沟底划出长条形道道。但有的新工仿老工，选用砂轮砣的砂粒很细，加工走线时用力小走速成慢，沟边也很完整，沟底没有道道而且光滑。此时，只要看看沟底有否磨砂情形，就能识别是老是新。
２、 钻孔：老工钻孔靠解玉砂，孔壁磨砂状，如果砂粒粗会有沟痕，但沟痕不大规律，有时解玉砂排泄不畅会使孔径粗细不匀。新工金刚砂磨具，高速磨削，孔壁有沟痕成螺旋状，孔径规矩笔直。
３、 开窗：老工开窗是在钻孔中穿过钢丝线锯，再配合解玉砂浆用手工拉玉，沿所需成形的窗口拉一圈，掏出芯子窗口便形成。它的特点是在窗口的内壁上有线锯的拉痕，此拉痕必定垂直窗口而且边口锐利。
新工也是先钻眼，而后沿钻眼处用高速磨具将窗口内的玉料磨去，直到取出芯子或全部磨掉。这样新工在窗口内壁上留下的磨痕，必定是平行于窗口，与老工的磨痕成90度夹角，窗口的边口不锐利。
４、成洞：老工制作两面不透的洞时，是用解玉砂和顶铊慢慢磨（压）出来的。由于切削量大，往往选用的砂浆砂粒粗，于是在洞的内壁上，会留下粗粗的磨砂现象。
新工也是用顶砣，只不过这个顶砣可以直接磨玉，于是会在洞壁上留下螺旋状磨痕。
５、 掏膛：老工在制作鼻烟壶之类口小膛大的工件时，使用湾铊加解玉砂掏膛。弯铊是一根钢丝，下端成弯曲状，旋转时会形成一个内膛形，带动解玉砂磨削内膛使之成形。掏碗膛、环膛也是这个原理。因此在工作的内膛会留下漂亮的环形磨砂状痕迹。新工钻速高，磨削快，工时紧，往往用钻头直接向瓶膛内各个方向冲钻，而后再磨平。做出来的内膛成锥形，膛壁上部厚下部薄，很不舒服。
６、 压地：老工精雕细琢，地子用解玉砂细心压平，不惜工时，但终因手工操作，地子只能压得柔和平整，总体来看还有误差，有深浅或轻微波浪感；新工制作效率高，工时紧，粗工地子不平，特别是边边角角处理潦草；而细工用机器与工具操作，地子特别平整无误差。
７、 抛光：老工抛光均匀，柔光柔润可爱，玻璃在地下埋藏千年出土仍然明亮反光，很少能见到磨痕。老工未抛光处和抛光处的反差小，这是因为解玉砂比金刚砂软，而且混有其他杂质，加工后留下的糙面比较光滑，虽未抛光但与抛光面相比反差不大。
新工抛光急成，特别是粗工，工件上的弯曲弧度时有过渡不匀，边边角角留有死角，有的地方能见到抛光磨痕或加工磨痕，未抛光处与抛光处的反差大。在高速强力抛光下，有过度磨光（损）现象。
８、 圆雕：在雕刻弧面圆面时，老工细腻无过度磨损，而新工磨削快掌握不好，圆弧不圆滑，会有棱起的现象。
９、 粗沟：开挖粗沟时往往用铊扩切，老工下铊细腻。新工加工快速，有过渡不均等粗糙现象，边坡有磨痕。
以上９点不是每件玉器都会全有，有些特征表现也会不够典型。但综合观察，这项不清那项清，是老工还是新工也就可能判断了。
如果我们手中的玉器是一件出土受沁的老玉，玉质老化沁色自然，那么一般不用关心它会是新工，古人加工只能是老工，除非是老玉新做。反过来假如有一件玉器是新工特征，那不一定是现代作品，不管它是老玉也受过沁，甚至编出一个刚出土的故事，可以不用相信。
以下来谈谈老玉新工和新工老玉：
老玉新工有三种情况，一是老玉补工，如在老玉素器上加上纹饰。二是老玉改制，如将断壁改作玉璜。三是老玉新做，利用残破的老玉改制一些小件玉器，如肛塞、鼻塞、冲牙之类。老玉新做的目的是提高玉件的身价，想谋个好价。但老玉新工会有很多蜘丝马迹，除上述９种之外，首先是破坏了老玉的皮壳。大家知道玉器埋地久远之后，其表面会有一层蜡状、石灰状的皮壳，如果施以新工，那末新工之下玉质表面光泽与质感。就会不同于原来的表面光泽与质感。老玉新工还会破坏原来老玉的沁色、沁纹，使之断开，这也是老玉新做的一个特征。改制的老玉露出皮壳之下的玉质，也不同于透过皮壳看到的老玉的颜色，这是因为受沁的皮壳被磨去，沁色就变为空中楼阁，成了“孤立”的沁色，失去了从哪里沁入的“大门”。老玉新做很有迷惑性，一不小心就会上当。
新玉老工，是在新玉上模仿老工制作。因为世间有一些石材和边玉具有自然花纹条斑，有的像沁色，有的像钙化，有人就利用这些石材来仿造老玉器。为了在做工上不露马脚，有的开窗口也用手锯拉出来，有的先用新工做好，再用解玉砂磨砂，有的用特别细密的金刚砂砣，减少转速细心勾线，不让线条出现崩口……等。做好之后还要人造皮壳、灰皮、假沁、土咬种种花头，包装出笼骗人骗钱。新玉老工除了认玉之外，在钻孔、线条沟底、开窗时首先钻下的钻孔（就算线锯锯完，仍然会留下残剩的半个钻孔）、沿底死角、膛内形状等处很容易找到新工的痕迹，从而识破伎俩。
现在据报道，新工有了新的发展，如激光雕刻、微波振动雕刻、喷砂雕刻等等，但只要我们认识了老工，那么别的什么加工方法都不会与老工完全一样。这是因为古人与现代人在审美观点、文饰与造型的理解、使用的工具设备的差别都不可能相同，因此制作出来的器件在神韵、气质上必然不会一样，在做工和工艺处理上也会有所差别。尽管有些仿件也精心模仿，百般掩饰，只要我们多看多想细心留神，总会查出端倪看出破绽，避免上当。有一点要指出的是，现代新工由于设备、工具、磨料都会比古时先进，精心制作的玉器完全可能超过陆子刚！用先进的加工方法和现代工艺去创造当代崭新的玉器艺术，是我们共同赞成和希望见到的
四买玉指标
我常建議要買一件玉器或玉飾品時，可先以以下之條件好壞的評量
1.玉質70%
玉質的好壞是買玉時最先需要去評量的部份，一般大家的鑑定標準，常考慮
（1）溫－－指色調的調和、均勻、悅目使人自然而然感覺到美
（2）潤－－指玉體液足，有油潤之感，並非乾燥黯淡而無潤澤
（3）堅－－乃指堅美，利刃不能入
（4）密－－玉質的組織細緻而緊，故在手上有沈重之感
2.雕工15%
雕工越細緻的，越有收藏價值。但雕工越細的，常因為保存不小心，而有碰斷的缺損（人殘），喪失其完整性，價值大失。
就個人而言，較喜歡一些大線條的雕飾品，才能夠把玩，不會因為碰損而心疼。
買人物玉飾時，除整體雕工感覺，請特別注意臉部表情的狀況，看起來不好，甚至於看上去凶凶的，寧可不要，除非所雕的人物，就是應該如此表現。
3.沁色10%
漂亮的沁色可遇而不可求。且沁色出色的，價格特別高。沁色部份可列為以後研究的單元。
值得注意的部份，不要將玉皮、提油、染色等當成沁色購買，若真如此，損失就大條了。
4.年代 5%
年代一定有其意義及價值，但大家如有機會看到一些良渚、紅山時期的，以現代美學觀念而言，大家可能買不下去。
當我遇到有人跟我推薦，這件玉飾已有幾千年歷史但又長的〝非常不怎麼樣〞時，我會告訴他，出去外面，低頭隨便檢一個石頭，都有幾百萬年歷史，幾千年不代表什麼
五防伪秘籍
玉器作伪十三式
1.煨头：将玉器用火烧烤，使玉色变为灰白，极似古玉中的“鸡骨白”。古玩家又称之为“伪古灰古”。凡是煨头，其上必有火烧后形成的细裂纹，真鸡骨白则无
2.羊玉：用色泽好的美玉琢制成古器，植入活羊腿中，用线缝合，数年后取出，会在玉上呈现血纹理，如同传世古玉，但仔细观察将会发现不如真者温静。&
3.狗玉：将狗杀死，让狗血瘀结体内，把玉器放入狗腹内，缝合埋入大路下，过数年后取出，玉上会生出土花斑纹，形同古玉，但是破绽也很明显，即带有新玉的颜色和雕琢痕迹
4.梅玉：以质地松软、质量较差的玉，制成器物，用浓度高的乌梅水煮，松软处会被子乌梅水淘空，呈出现出象水冲后的痕迹，然后用提油法上色，冒充“水坑古”。人们称这种作伪产品叫梅玉。&
5.风玉：用浓灰水和乌梅水煮 玉后，乘热取出，放在风雪之中，时间约一个昼夜刚玉纹冻裂，玉质坚硬者，裂纹细若毫发，因其冒充古玉牛毛纹有曲折，粗细不匀，伪者则不然
6.叩锈：此法产生于清乾隆时，具体作法是用铁屑拌玉器坯料，然后用热醋淬火，放入潮湿地下数天，取出后再埋入交通要道地下数月取出，这时玉已为铁屑腐蚀，出现橘皮纹，纹中铁锈呈深红色，有土斑，宛然古玉。须详加审视。&
7.提油：用硵提出之法上色，称为提油。提油诸法之中，以硵砂提为上，其色渗透玉理，灰煮不逮，与其色极为相似。但是在天阳时色泽较鲜，不晴朗时颜色反而浑浊，真色则不然
8.老提油：据说此法甚古。北宋宣和政和年间，有人用甘肃深山中所产的一种红光草，取其汗加入硵砂少许，腌于新琢成的玉器纹理之间，叠财用新鲜竹枝燃火烧烤，使红色入于玉器肤里，其氏以深透，红似鸡血。鉴定名家也往往不察，用重金购买
9.死玉：玉埋入土中，如与金相近，时间长了会受其克制、黑滞干枯，易被入误认为是水银沁
10.造黄土锈法：把玉器涂上胶水，埋入黄土泥中，产生的黄土锈会随着时间的延长而越来越象古玉的黄土锈
11.造血沁法：用猪血和黄土混合成泥，放入大缸内，将玉器埋入其中，时间较长后，玉器上会有土咬黄土锈血沁等痕迹。&
12.造黑斑法：有两面三刀种办法可造出黑斑。一是用水煮热架在铁篦之上，随烧随抹蜡油，不久就会出现黑斑，另一种做法是将玉料按古式作成，然后用旧棉花泡湿，将包好以柴火微微烧烤，待棉花干后再用水，当黑色入骨不浮在上面，又不发白，黑斑就作成了
13.使旧似新、混新为旧之法：玉有看起来象新玉，实际上是旧玉者，因为作伪者无法使新玉变似旧玉，所以将旧玉烫上蜡，使与新玉无别，以便混凝土新为旧
以上13种方法，仅仅是从一些古玉鉴赏书籍中收集起来的。玉器的造假方法是秘而不宣的，以上各种方法是否能造出乱真古玉，还有待进一步验证
六尾
本人收集的有关和田玉的资料，辛辛苦苦的每个夜晚！希望各位玉友个取所需，有问题共同研讨！为了一个共同的目标努力（收藏到自己心仪的美玉）盼………………………………
|
发表于 2006-6-11 17:14:31
发表于 2006-6-11 19:46:14
